История костей. Мемуары - John Lurie

Поэтому мы решили устроить боксерский поединок. Мы оба были в восторге от этой идеи. Мы шли на тренировку, и я больше всего радовался тому, что смогу сделать карточку боя. Мы могли бы сделать настоящую карточку боя, где мы оба смотрели бы в шортах Everlast". Пару лет спустя он взял эту идею и использовал ее вместе с Энди Уорхолом для их совместной выставки картин. Я был совсем не рад этому.

-

Группа отправилась в турне Бруно "You Cats! Денджера. Там их обманули и они отправились домой. Конечно, мы с Тони не спали. Последний концерт был в Швейцарии, где жил Бруно. Он дал нам ключи от фургона и спросил, не могли бы мы сами доехать до аэропорта и оставить фургон там.

Для меня это безумие. Промоутер никогда не разрешает музыкантам садиться за руль. Это кажется небезопасным, но Зуммо за рулем, и он точно не разобьется. Я в полном дерьме, уже несколько дней не сплю. Но я отвечаю за фургон, даже если за рулем Зуммо. Я стараюсь быть внимательным, пока он ведет машину.

Мы едем по шоссе, и, наверное, это какое-то воспоминание о том, что было месяц назад, но я вижу, как гигантский муравьед перепрыгивает через перила и бежит по швейцарскому шоссе.

Я кричу: "Берегись! Муравьед!"

Думаю, никто из группы даже не прокомментировал это.

* Самая длинная в мире сноска

Они пытаются меня исчезнуть. Удачи.

Когда мне было девять лет, я играл в команде Малой лиги "Шебро Билдерс".

Каждому из нас выдали форму, которая, как я знал даже в девять лет, была куском шерстяного дерьма. На груди было написано "Строители Шебро", а на спине - мой номер. Она безумно чесалась.

Я бы никогда не стал играть. Мне было девять, а детям, которые играли, было одиннадцать и двенадцать.

Я приходил домой на улицу Вязов в Вустере в своей зудящей униформе и неизбежно сталкивался с мистером Пасовицем, управляющим зданием, который жил на первом этаже.

Мистер Пасовиц был крупным, крепким мужчиной. Почти красавец в духе Берта Ланкастера, но его лицо было немного более опухшим. Думаю, он много пил. Что-то вроде Берта Ланкастера, если бы его несколько раз ударили доской по лицу.

Он видел меня в униформе и спрашивал своим рокочущим голосом: "Как ты сегодня поработал?".

Я бы сказал: "Я сделал хоум-ран!". Хотя я еще даже не подошел к тарелке.

Это было ужасно - так врать. Мне было жутко от этого, но каждую неделю, когда я приходила домой и он видел меня, я говорила: "Я попала в точку!".

Через некоторое время ему, похоже, надоел этот ответ, и я сказал: "Я выбил два хоумрана!".

Но он знал, что я лгу. Я знала, что он знал, что я лгу. Он знал, что я знаю, что он знает, что я лгу. Это было просто ужасно.

Мне было девять лет. Джиму Джармушу сейчас шестьдесят семь. Его форма, должно быть, очень чешется.

Иногда дерьмо поднимается так высоко, что люди, кажется, не видят его. Как рыба не видит воды.

Я не хотел сворачивать налево. Я хотел сохранить течение книги. Я хочу, чтобы эта книга была настоящей и честной, но не была уродливой или негативной там, где это не нужно. Насколько это возможно, чтобы она была наполнена любовью. Я действительно не хотела, чтобы чья-то жалкая чушь влияла на то, что войдет в книгу, поэтому я сделала сноску. Длинную сноску.

Во время написания этой главы произошел ряд событий, которых было слишком много, и я почувствовал, что должен их решить. Мне казалось, что это нечестно.

Я знал, что в Барбиканском центре будет проходить грандиозная выставка работ Жана-Мишеля Баския.

За несколько месяцев до этого меня попросили поговорить с двумя молодыми женщинами о шоу и программе, над которой они работали. Обычно я отказываюсь от таких вещей, но мне показалось, что они должны поговорить с кем-то, кто действительно знал Жана-Мишеля, кто имел представление о нем из первых рук. Его история выходит из-под контроля, начиная с фильма Шнабеля и далее. И в каком-то смысле я чувствовал себя в долгу перед ним, пытаясь, по мере возможности, прояснить ситуацию.

Жан-Мишель был настоящим.

Все время. Он был настоящим. И ужасно видеть, как эти люди, которые совсем не похожи на настоящих, узаконивают себя, притворяясь, что были близки с ним или понимают его.

Я пошел посмотреть на шоу Жана-Мишеля и увидел, что оно состоится. Я отправил электронное письмо хозяйке Барбикана и сказал: "Вы должны были проверить мои цитаты, прежде чем публиковать программу".

Честно говоря, мне и в голову не пришло, что они не использовали ничего из того, что я сказал. Я уделил им более двух часов своего времени и думаю, что действительно пролил на него свет так, как никто другой не смог бы сделать. Каково это было - быть с ним с самого раннего возраста и наблюдать за его трансформацией.

Но они ничего у меня не взяли. Это было странно, но ладно, ничего страшного.

Но потом, вместе с показом Жан-Мишеля, я вижу, что показывают фильм Джармуша "Постоянный отпуск", как будто это как-то связано и уместно.

Они также организуют несколько вечеров концертов под лозунгом "Музыка Джима Джармуша"!

В качестве рекламы "Музыки Джима Джармуша!" здесь размещена моя фотография из фильма "Чужестранец из рая", снятого по моей идее.

Я не знаю, сколько фильмов снял Джармуш, но, полагаю, я оценил как минимум половину из них.

То есть они используют мою фотографию из фильма, который был моей идеей, для вечера моей музыки, а мое имя нигде не упоминается?

Мне кажется, что я должен поторопиться и успеть опубликовать эту книгу до того, как Джим Джармуш получит ее и выпустит как свои собственные мемуары.

Что кажется безумно грубым, так это то, что Барбикан, с которым я поддерживал связь, так и не сообщил мне о том, что они будут играть мою музыку на нескольких ночных концертах.

Честно говоря, меня не беспокоит, что "Барбикан" не использовал ни одной моей цитаты в своей программе, но я возмущен, потому что такие места, как "Барбикан", должны устраивать огромные выставки моих картин. Конечно, мир искусства не станет слишком близко подходить к настоящему художнику, пока он не умрет и не будет в безопасности. Точно так